書名:日本近代建築
作者:藤森照信
譯者:黃俊銘
出版:五南圖書出版股份有限公司
學生:李佳諺
授課老師:楊裕富博士
藤森照信，ㄧ九四六年誕生於日本長野縣。作者不僅是專攻近代建築史、生產技術者的學者，也是位建築家。作者從生產技術的角度切入，也不忘與世界的聯結，詳實紀錄了安政元年(ㄧ九五四年)通商口岸開放後，第一波西方文化的引入，隨後歷經明治維新全面西化的八十幾年間建築的演變。
此書籍共分為十二章節，從日本受到殖民影響開始說明各個時期所形成的派別與風格，列舉出建築案例作為說明。
以下為此書籍十二章節之重點:
第一章 繞著地球向東轉來到日本 – 陽台殖民樣式建築
由英國而來的殖民者或貿易商改變日本傳統生活的理由就是風土疾病。對於歐洲人來說，位於亞洲熱帶地區的日本所帶給他們的是炎熱氣候及病菌。為了防暑，在建築物的前面架出深的屋簷設置半戶外的空間，或者做出像涼台一樣的開放空間。
南方渡海而來登陸日本的陽台殖民樣式建築，除了最初在長崎等通商口岸肥沃的田野開花之外，也開始出現在別的地方。到了明治一零年代後半也在日本人之間廣傳開來，陽台殖民樣式成為裝飾日本近代建築史最初的花朵，其具體的形貌，可分平面計畫、技術、設計三方面說明。
第二章 繞著地球向西轉來到日本 – 雨林板殖民樣式與木骨石造
陽台殖民樣式以陽台這一個空間表現出自我，相對雨林板是以在木構的骨架上釘木板上漆的技術為第一特徵。它的起源自歐洲的一角，由英國渡過大西洋，橫越美國大陸到太平洋，美國開拓者所攜帶的繞著地球向西轉的這個殖民樣式建築，被稱為「雨林板殖民樣式」。
經由美國抵達日本，向西走來的殖民樣式路徑除了雨林板之外，還有一個形成量少卻十分珍貴的「木骨石造」構造技法的西洋館。是在木構造的骨架外側疊砌石材，使用ㄇ形鐵等五金鐵件將二者連結一體化，外觀形成石造的視覺得做法。
第三章 冒險技術者的西洋館 - 洋式工廠
東岸的外國人居留地是由貿易商所建的商館與住宅形式，將日本傳統的技術做最大的利用。如殖民樣式之名，在樣式上與技術上皆與歐洲分離，是在當地風土或技術上深深扎根的西洋館。另一方面，西岸的長崎製鐵所是日本政府為了自身的防衛與近代工業的培育由歐洲直接輸入的整廠設備的工廠，在技術上或設計上皆未受亞洲或日本的影響。除了長崎製鐵所，日本在此時期也建造許多產業技術空間和技術人員。
第四章 匠師們的西洋館 – 擬洋風之一
現在各地殘留的明治初期的西洋館中，出現了一群與殖民樣式或洋式工廠都不同、混雜著泥土的未到與樂天個性的不可思議的西洋館。如此非洋風亦非和風的不可思議的西洋館，正是偏僻地區的大木匠師在與登陸日本的殖民樣式建築相遇後，將其體驗以自己的方式表現出來的東西。此種獨特的形式現在被稱為「擬洋風」-擬似洋風的建物的意思。雖然只有二十個年頭，但形式上分為三個系統，由幕府末期到明治初期的「木骨石造系擬洋風」、「灰泥系擬洋風」、「雨林板系擬洋風」。
第五章 文明開花的花朵 – 擬洋風之二
明治八年因一場開墾技術的交流活動，雨淋板技法由札幌傳到鶴岡。此活動的背後都是由縣令三島通庸所掌控的，當時政策有二，一是殖產興業，一是文明開化。從北海道登陸的淋雨版西洋館，跳到山形再擴散至福島、枥木，而在橫濱上岸的東西傳到東京成為雨淋板擬洋風當中的建築資訊網絡、匠師們的屬性、擬洋風的造型、列柱、拱等可發現文明開化的各式動態。
第六章 御聘建築家的活耀 – 歷史主義的導入
隨著日本人對西洋的理解加深，對於當時位居領導地位者，外國人為沃特斯，日本人為林忠恕等人所呈現的建物，便無法滿足。因而自歐洲招聘能設計裝飾宮殿、宮廳、劇場、大邸宅之建築家到日本，想在既有已經引入的石頭或紅磚的技術基礎上開出建築表現方面的花朵，想建造一個不亞於巴黎、倫敦的東京。也因為這些期望而開始正式的歐洲建築時代。然而在日本有「日本建築之母」之稱的孔德，認為要傳達給日本學生最深奧的部分，就是關於建築的本質，他認為那應當是「美」，存在於歌德或古典的歷史建築樣式之中。
第七章 日本及建築家的誕生 – 歷史主義的學習
由孔德培養出來的工部大學校的畢業生，和在歐美學習的留學生構成第一代的日本籍建築家一起開拓獨立時代。分別有英國派的辰野金吾、德國派的妻木賴黃、法國派的片山東熊。他們所肩負的任務就是學習與日本文化、傳統毫無淵源的歐洲建築，如同祖傳藝能一般；另外就是使建築家這個職業在日本社會落地生根。明治時期日本建築家們志在學習的十九世紀歐洲建築，是站在歷史主義的立場，並以過去的建築樣式為典範而設計。設計者能隨心所欲的設計是進入二十世紀之後的事。
第八章 從明治到大正 – 自我覺悟世代的表現
第一代建築家們的任務是學習歐洲建築，分別對英國、德國、法國進行了學習，在思想、設計上完全都依照這三個國家的基準。到了第二代他們開始思考「建築是什麼？」從而引發了「社會和建築」、「技術和表現」、「美國的實用性」等新的課題。另外也開始著手實踐新的感性
– 新藝術運動，而且對從上一代手中繼承下來的歐洲建築思想進行更新，第二世代可說是自我覺悟的一代。
第九章 新世紀的歷史建築 – 美國派的興盛
從明治末期到戰前的昭和時期，第二、三代的建築家們提出了「理論」、「傳統」、「新藝術運動」、「實用的美國」等新的思想，並且具有自近代和風到美式辦公大樓等新的成果。然而這些並未形成該時的主流，重要的建築物皆與此新潮流保持距離，仍在明治時期的延長線上沿襲著歷史主義的路線。從歷史主義演變出三個不同方向的流派，其中一支是從美國強有力的歷史主義樣式那裏獲得新血以改變現況。另外一支是加深對於歐洲歷史主義的理解，以提高表現手法的品質。第三支是吸取現代主義的精華，開創新方向。此三種分別稱為:新世紀歷史主義的美國派、歐洲派、新感覺派。
第十章 社會政策派 – 都市和社會的問題
綜觀近代建築中的發展過程，一直都是以表現手法和樣式為中心。擺在日本建築師前面的還有住宅改良、都市和社會問題、以及耐震防火的技術問題。曾在明治時期占領導地位的歐洲歷史主義已喪失活力，而新藝術運動也已是曇花一現，在這時候出現了《建築非藝術論》，意旨「建築是完完全全的實用品，任何對於美及內容之表現都是多餘的」。對建築之藝術性持否定意見的佐野，提出了地震、火災、住宅、都市這四個新的課題，並與決策這些課題所產生的社會問題、地方行政問題的內務省的社會政策派保持密切的聯繫，從技術、法令、政策這三個方向來考慮問題的解決之道。
第十一章 現代設計 – 由表現派開始
使用石、磚建成的歐洲及日本樣式的歷史主義建築逐漸消失，取而代之的是以鋼鐵、玻璃及鋼筋混凝土建造而成的箱型建築。這些箱型建築稱為「現代主義」或是「現代設計」。現代設計的歷史可以說是近代科技技術追求更符合時代，更具合理性、功能性的過程。就像當年用歌德樣式表現出神靈的時代，現代設計則是表現出了科學技術的時代。
第十二章 初期的現代主義 – 包浩斯派與柯比意派
風格主義逐漸捨棄對於礦物的追求，進而在幾何學的層次進行開拓。風格主義運動於一九一零年代末開始宣導直角的美學概念。柯比意為首的純粹派，在對獨立柱的匠心及強度上都有自己的獨創性，但從採用的白色與直角搭配組合的設計來看，這些基本上可以是為是風格派的延伸。雷蒙德邸落成之後，通常把受到風格派及純粹派影響的那些設計師稱為「日本的風格派」，去除了歷史主義或表現派對於細部裝飾及帶有陰影的表面潤飾手法，特色是在平整、潔白的牆面。風格派之後相繼出現「包浩斯派」、「柯比意派」，這三支流派被統稱為日本的「初期現代主義」。
讀後感想
此書將文章中歷史、樣式以及重大人物都以圖面繪製的年代表呈現出來，清楚了解到每個年代所發生的事蹟。可得知日本一開始學習、模仿西方歷史建築，再從西方歷史建築當中加入自我特色，後來跳脫建築美的概念，開始探討建築實用性、安全性，結合社會與民眾需求，最後呈現出現代主義建築
。可以感受到日本在建築方面受到哪些因素影響，而產生了此樣式，也將建築從美的概念發展到實用性，可說是把建築發揮的淋漓盡致。
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